一 、夏商西周

商朝服饰大抵分为三种

1
、奴隶的简单遮身衣物.

通常是圆领衣,上下相连,中间以绳缚之,衣长不及踝,头部皆不加饰物.

2、平民或小奴隶主.

他们的衣着较为讲究,一般是上身着衣,下身着裳.衣长多至膝盖上下,但后裾却长至足部,腰间系带.衣上多无纹饰.

3 、王室贵族.

衣着华丽,上衣下裳皆有精美纹饰,或刺绣或绘画而成.腰部亦束有绶条,腰带之下正中部位佩以一块上狭下广的斧形装饰.

衣服的原料主要有麻布,丝绸和皮革.麻布贫富皆可穿,但有粗细之分.丝绸和皮革主要用奴隶主贵族所专用.丝绸质地的衣服上所绘绣的纹饰也与青铜 器一样,多为云雷纹.

商代男子的发饰以梳辫为主.有的是将头发至于头顶,有的则是在左右两侧梳辫,下垂在肩,也有的将辫子盘于头顶.商代女子发饰与男子基本相同,以 辫发为主,但也有少数是将辫卷曲垂肩.同时也出现了巾帽.商代巾帽形式比较简单,多为帽箍式,束发器多是兽骨,玉石制成,帽箍则用丝绸布帛制作.

周代服饰与商代大致相同,但要比商代来的宽松,长度大多过膝,衣袖除小之外还有出现了大袖.腰间的束带系成蝴蝶结.巾帽的样式也较丰富,除帽箍 外,还有平形.尖形.月牙形,及中间突出,两边翻卷的形状.大致是低而平者为普通人所戴,高而尖者为贵族所戴.

注:商代无论哪个阶层的人,其服饰的衣袖都比较窄小.

二
、春秋战国时期

春秋战国时期,上层社会大体流行深衣和胡服.

1、深衣

贵族中流行的深衣式袍服,是西周以来传统的贵族常服,而平民以为之礼服,平常穿短褐.深衣的特点一是上衣下裳相连;二是无男女式样的差别,皆可 穿用.但又分为两种:一为中原地区的宽大式,"宽大博带"穿着舒适,长不拖地,下摆不开岔,屈肘可穿,袖长和臂长相等,用大宽带束腰,中原贵族宴乐时喜爱 穿用.二为瘦长式,"续衽钩边"楚地最为流行,较北方的瘦长,领沿较宽,用较厚织物作边,右衽很长.战国时有单,夹,棉,皮.袍服的领式突破了西周时期的 矩形领,流行交领式右衽,左衽.

2 、胡服

胡服便于骑射,诸国战士皆衣之.胡服逐渐成为战国时期的军服.其特点是短衣,长裤,用带钩,有短靴和皮弁(bian).胡服原是北方游牧民族的 常服.胡服中的上衣,商周时的劳动者,武士,小孩都穿,其长不过膝;胡服束腰须有带钩,不同于中原束带,裤子代替长袍的下裳,靴代替鞋.

带钩,古称"师比","鲜卑",它是北方游牧民的衣带装饰.带钩小有寸许,大有尺余,有仿棒,竹节,琵琶等形象.制作原料有玉,铁,铜等.嵌以 宝石,琉璃,或金银.

三
、秦汉时期

汉代男子贵贱通用的基本首服是巾帻.巾帻主要有介帻和平巾帻,但具体式样和颜色有据人的身份,地位,职业,年龄的不同而有区别.如皇帝和个级别 的官员的巾帻随其服色,文官和武官的巾帻也有所不同,文官主要有戴介帻,武官则戴平巾帻.群吏和仆役要戴绿帻,武吏则戴赤帻,未成年的小童戴无屋帻等.

冠帽只有官员才能使用,通常是戴在巾帻之上.冠帽的主要有冕冠,长冠,委貌冠,皮弁冠,爵弁冠,通天冠,远游冠,高山冠,进贤冠,法冠,武冠, 建华冠,方山冠,巧士冠,却非冠,却敌冠,卫士冠等.其中除长冠外,大多出于周礼.这些冠各有不同的使用场合,如冕冠,长冠,委

貌冠,皮弁冠分别为行郊社祭祀之礼时使用的;通天冠为朝服;远游冠为诸忘之服;进贤冠为儒者之服;却非冠为宫殿门吏仆射之服,却敌冠为卫士之 服,爵弁冠和建华冠为舞乐人祭祀之服.

袍服是汉代一般人的常服.式样主要有两种:一种为直裾袍服;一种沿用战国时的曲裾式.曲裾式袍服,无扣,衣襟从腋部想后旋绕,腰间束丝带.衣服 宽博,大袖.领和袖初有皂色缘边.直裾式的袍服从西汉后期流行.两种式样,男女皆通用.

汉代重农轻商,规定商人不得衣锦绣等织物,只能着葛麻织物.

汉代男女的鞋的样式没有严格区别.男子多为方头,女子多为圆头,但又可通用.在日常生活中贵族着丝履,可不随衣色.北方因天气寒冷,多穿皮靴, 而南方气温高,湿润,多着草鞋.

袜在汉代称之为角袜.袜高一尺余,上有带子,穿时可束紧口,防止脱落.

汉代贵族妇女的首饰有步摇,簪,珥,华胜,采胜,擿(大长簪),并以擿的长短来区分等级.由于头上的首饰太多,非真发所能承受,故用假髻,汉代 称之为"大手髻".

贵族女子常用襦裙.此外还有挂袍,也是宴居之服,为斜裁的袍服,将上阔下狭之斜幅垂于衣旁成为装饰.

劳动妇女的衣着通常比较简单,无首饰,为劳动方便,常是短衣长裤,一般女子的发型多为露髻,不加饰.头发中分,平梳,向后做绾,垂髻于脑后,贵 族女子则好高髻.

汉代女子已有面部化妆,除浓妆淡抹外,还有奇妆.如东汉恒帝时,大将军梁翼之妻韩寿,自创一中悲啼妆,细八字眉,梳堕马髻,自行折腰步,露齿 笑,世谓之愁眉泣妆,与流行的宽眉高髻相逆.

四、魏晋南北朝时期

三国和西晋时的服饰与东汉基本相同.但从东晋起,便追求起所谓的风流放达,本就比较肥大的衣服又向更为博大的方向发展.

头部的装饰有的系巾子,有的则带小冠,到南朝后期还有戴大冠者.巾子在汉以前本为庶民所戴,东汉末和魏晋时,一些名士也开始使用,因此而流行起 来.小冠一般为中空,可纲椎髻,用簪子由后贯入,把小冠和发髻固定,是由汉代的平巾帻发展起来的.

这时期的妇女的服装已从汉代的深衣向衣,裳分开的方向发展,上衣下裳的装束成为主流.两晋时,还出现了上衣甚短而裙子特长的装束.有的裙的外露 部位已及腰部,史书上称为"上检下丰".

在北方,十六国后期后,胡服便十分流行,其主要特点是紧身,窄袖,开袴.由于它们行动十分方便,因此深受汉族劳动人民的喜爱.

北方常用的头饰,除小冠,巾子外还有毡帽.巾子发展到北周时,常常是以三尺皂绢向后幞发,名为"折上巾",实为以后的幞头.

五 、隋唐服饰（581～907）

隋唐时期，中国由分裂而统一 ，由战乱而稳定
，经济文化繁荣，服饰的发展无论衣料还是衣式 ，都呈现出一派空前灿烂的景象 。彩锦
，是五色俱备织成种种花纹的丝 绸，常用作半臂和衣领边缘服饰
。特种宫锦 ，花纹有对雉、斗羊
、翔凤、游鳞之状
，章彩华丽。刺绣，有五色彩绣和金银线绣等 。印染花纹 ，分多色套染和单色染
。 隋唐时期男子冠服特点主要是上层人物穿长袍，官员戴幞头 、百姓着短衫。直到五代
，变化不大 。天子
、百官的官服用颜色来区分等级，用花纹表示官阶
。隋唐女装 富有时装性 ，往往由争奇的宫廷妇女服装发展到民间
，被纷纷仿效，又往往受西北民族影响而别具一格。

隋唐时期最时兴的女子衣着是襦裙 ，即短上衣加长裙
，裙腰以绸带高系，几乎及腋下 。隋唐女子好打扮。从宫廷传开的“半臂 ” ，有对襟、套头 、翻领或 无领式样
，袖长齐肘，身长及腰 ，以小带子当胸结住
。因领口宽大
，穿时袒露上胸。半臂历久不衰，后来男子也有穿着的 。当时还流行长巾子 ，系用银花或金银粉绘 花的薄纱罗制作，一端固定在半臂的胸带上
，再披搭肩上，旋绕于手臂间 ，名曰披帛
。唐代妇女的发饰多种多样
，各有专名。女鞋一般是花鞋，多用锦绣织物
、彩 帛、皮革做成 。唐人善于融合西北少数民族和天竺 、波斯等外来文化 ，唐贞观至开元年间十分流行胡服新装
。

六
、宋辽夏金元服饰（947～1368）

宋代基本保留了汉民族服饰的风格
，辽、西夏 、金及元代的服饰则分别具有契丹
、党项、女真及蒙古民族的特点。各民族服饰再度交流与融合 。宋代服饰大致有官 服 、便服、遗老服等三式
。宋代官服面料以罗为主，政府因五代旧制 ，每年要赠送亲贵大臣锦缎袍料
，分七等不同花色。官服服色沿袭唐制，三品以上服紫 ，五品以 上服朱
，七品以上服绿，九品以上服青 。官服服式大致近于晚唐的大袖长袍 ，但首服(冠帽等)已是平翅乌纱帽，名直脚幞头
，君臣通服，成为定制
。宋代官服又沿 袭唐代章服的佩鱼制度 ，有资格穿紫
、绯色公服的官员都须在腰间佩挂“鱼袋
”
，袋内装有金、银 、铜制成的鱼，以区别官品。“方心曲领”也是朝服的特征 ，即朝 服项间套上圆下方的饰物 。宋代官员公服
、制服之外的日常便服
，主要是小袖圆领衫和帽带下垂的软翅幞头，依然唐式 ，脚下却改着更便于平时起居的便鞋。宋代遗 老的代表性服饰为合领(交领)大袖的宽身袍衫、东坡巾
。袍用深色材料缘边
，以存古风。东坡巾为方筒状高巾子，相传为大文学家苏东坡创制 ，实为古代幅巾的复 兴
，明代的老年士绅还常戴用 。宋代民间首服也有种种流行
。男子流行幞头 、幅巾，女子则流行花冠和盖头。妇女发式和花冠 ，是当时对美追求的重点，最能表现宋 代装束的变化 。唐及五代的女子花冠已日趋危巧
，宋代花冠再加发展变化，通常以花鸟状簪钗梳篦插于发髻之上 ，无奇不有
。辽
、西夏、金分别为中国古代契丹 、党 项
、女真民族建立的政权
，其服饰反映了在与汉民族进行长期文化交流中，各自发扬民族传统的发展轨迹。党项族妇女多着翻领胡服 ，领间刺绣精美 。契丹、女真族 一般穿窄袖圆领齐膝外衣
，足下着长统靴，宜于马上作战射猎;妇女穿窄袖交领袍衫 ，长齐足背
，都是左衽，正与汉人相反 ，所习惯穿用的钓墩传到内地曾广为流 行
。辽金政权考虑到与汉族杂处共存的现实
，都曾设“南官 ”制度，以汉族治境内汉人 ，对汉族官员采用唐宋官服旧制。辽代以丝绸官服上山水鸟兽刺绣纹样区分官 品，影响到明清官服的等级标识
，金代则以官服上花朵纹样大小定尊卑，品级最低的用无纹或小菱纹的芝麻罗 。契丹 、女真男服因便于行动 ，也为汉人采用
。元代于 延祐元年(1314)参酌古今蒙汉服制
，对上下官民服色等作了统一规定。汉官服式仍多为唐式圆领衣和幞头;蒙古族官员则穿合领衣，戴四方瓦楞帽;中下层为 便于马上驰骋 ，最时兴腰间多褶的辫线袄子(圆领紧袖袍
，宽下摆
、折褶、有辫线围腰)，戴笠子帽 。元代纺织物有纳石矢金锦 、浑金搭子、金段子
、兜罗锦、三棱 罗 、大绫
、小绫、南绢 、北绢
、木锦布、番锦布……种种名目。元代每年举行10余次大朝会 ，届时万千官员穿同一颜色 、式样并加饰纳石矢金锦珠宝的高级礼服
， 称作质孙服，糜费为历朝少有
。这种服式到明代却被用作差役服装。

七
、明清服饰（1368～1911）

明代以汉族传统服装为主体 ，清代则以满族服装为大流 。而两代上下层社会的服饰均有明显等级
。上层社会的官服是权力的象征
，历来受到统治阶级的重视。自唐宋 以降，龙袍和**就为王室所专用 。百官公服自南北朝以来紫色为贵
。明朝因皇帝姓朱 ，遂以朱为正色，又因《论语》有“恶紫之夺朱也
”
，紫色自官服中废除不 用。最有特色的是用“补子”表示品级 。补子是一块约40～50厘米见方的绸料，织绣上不同纹样 ，再缝缀到官服上
，胸背各一
。文官的补子用鸟，武官用走兽 ， 各分九等。平常穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区分身份
，长大者为尊 。明代官员的主要首服沿袭宋元幞头而稍有不同
。皇帝戴乌纱折上巾，帽翅自后部向上 竖起。官员朝服戴展翅漆纱幞头 ，常服戴乌纱帽 。受到诰封的官员妻、母
，也有以纹 、饰区别等级的红色大袖礼服和各式霞披。此外，上层妇女中已着用高跟鞋 ，并 有里高底
、外高底之分
。明代普通百姓的服装或长、或短 、或衫、或裙
，基本上承袭了旧传统，且品种十分丰富。服饰用色方面 ，平民妻女只能衣紫
、绿、桃红等 色，以免与官服正色相混;劳动大众只许用褐色 。一般人的帽
，除唐宋以来旧样依然流行外，朱元璋又亲自制订两种 ，颁行全国
，士庶通用
。一种是方桶状黑漆纱 帽，称四方平定巾;一种是由六片合成的半球形小帽 ，称六合一统帽
，取意四海升平 、天下归一。后者留传下来，俗称瓜皮帽 ，系用黑色绒
、缎等制成 。清王朝时
， 以暴力手段推行剃发易服，按满族习俗统一男子服饰
。顺治九年（1652） ，钦定《服色肩舆条例》颁行
，从此废除了浓厚汉民族色彩的冠冕衣裳。明代男子一律 蓄发挽髻，着宽松衣 ，穿长统袜、浅面鞋;清时则薙发留辫，辫垂脑后
，穿瘦削的马蹄袖箭衣 、紧袜
、深统靴 。但官民服饰依律泾渭分明
。清代官服主要品种为长袍 马褂。马褂为加于袍的外褂，因起源于骑马短衣而得名 ，特点是前后开衩、当胸钉石青补子一方(亲王 、郡王用圆补) 。补子的鸟兽纹样和等级顺序与明朝大同小 异
。清代官帽与前朝绝然不同
，凡军士
、差役以上军政人员都戴似斗笠而小的纬帽，按冬夏季节有暖帽、凉帽之分 ，还视品级高低安上不同颜色 、质料的“顶子 ”
， 帽后拖一束孔雀翎。翎称花翎，高级的翎上有“眼
”(羽毛上的圆斑) ，并有单眼
、双眼、三眼之别
，眼多者为贵，只有亲王或功勋卓著的大臣才被赏戴 。皇帝有时 还赏穿黄马褂 ，以示特别恩宠。影响所及
，其他颜色的马褂遂在官员士绅中逐渐流行，成为一般的礼服
。四 、五品以上官员还项挂朝珠 ，用各种贵重珠宝、香木制 成，构成清代官服的又一特点。丝纺绣染及各种手工专业的进步
，为清代服饰品种的丰富创造了条件 。清代女装，汉
、满族发展情况不一
。汉族妇女在康熙、雍正时 期还保留明代款式 ，时兴小袖衣和长裙;乾隆以后
，衣服渐肥渐短，袖口日宽 ，再加云肩
，花样翻新无可底止;到晚清时都市妇女已去裙着裤，衣上镶花边 、滚牙 子 ，一衣之贵大都花在这上面。满族妇女着“旗装”
，梳旗髻(俗称两把头)，穿“花盆底 ”旗鞋 。至于后世流传的所谓旗袍 ，长期主要用于宫廷和王室
。清代后 期
，旗袍也为汉族中的贵妇所仿用

为了看英子的古装剧，兴冲冲地点开了李庚希主演的古装剧《花好月又圆》。

剧中李庚希饰演的女主角叫小丸子 ，听听这名字，多活泼
、多机灵、多俏皮
，有“小燕子”那味了 。

果然，小丸子和小燕子一样 ，都是集精灵古怪 、活泼可爱于一身的女孩子
。

大字不识的小丸子跟随父亲在街头卖艺
，因为一场奇遇，代替九王府郡主陆英瑶嫁给了梅家三少梅世青；而知书达理的郡主陆英瑶被错认成小丸子 ，与山匪小宝爷成了亲。

《上错花轿嫁对郎》是2001年播出的古偶剧
，这部《花好月又圆》是2021年的新剧 。

但......虽过去了20年，《花好月又圆》的审美却呈现出断崖式降级的现象
。

在资金充足且技术精良的当今 社会  ，《花好月又圆》里女演员的服装
、造型、妆容
，不但做得异常拉胯，而且审美还处于被20年前《上错花轿嫁对郎》剧组吊起来打的低级水平。

首先我们来看看《花好月又圆》里 ，几位女演员的造型：

婚前打杂卖艺的小丸子
，脸上涂油彩，梳了两个松散的牛角样式发髻；

结婚时的嫁衣造型 ，婚服的质地看起来还不错，可红黑的颜色搭配
，却有些显老气 。

头上戴了一顶超大婚冠，这红色珠串流苏做得跟门帘一样 ，毫无美感。

嫁入梅府之后
，头上连个发髻都没有，梳着省事的半披发型
。

发饰同样做得简单朴素 ，头戴各种批发来的花环和发箍。

服装一套比一套素净
，小丸子几乎每件衣服都有个类似秋衣一样的内衬，质地廉价 ，再加上李庚希的寡淡脸
，越看越觉得土气 。

女二号陆英瑶的造型也没好到哪去，半披发型一成不变 ，就只需要换几条不一样的额饰
。

服装一劳永逸
，几款纱衣，样式没怎么变 ，只需换个颜色就行。

女配们的造型也与主角大同小异，简单粗糙
，缺乏新意 。

正因为有了《花好月又圆》的对比，才知道2001年的《上错花轿嫁对郎》剧组审美有多绝 ，女演员不仅个个颜值良心
，还有二十四套绝美造型完全吊打当今翻拍剧
。

第一套造型：李玉湖未出阁前的**装扮

出嫁前李玉湖穿着蓝色上衫搭配藕粉色长裙，上衣的**领口和浅**外罩纱衣 ，以及腰部绑成蝴蝶结的腰带都很点睛。

披发的一部分头发编成了小辫垂于胸前
，头上盘着矮发髻，簪着星星点点的蝴蝶发饰 ，简约却不失单调 。

李玉湖是武馆武师的女儿
，从小喜欢舞枪弄剑，从这套造型可以非常直观地感受到 ，李玉湖直率的性格和飒爽的英姿
。

第二套造型：杜冰雁未出阁前的**装扮

尚未出嫁的杜冰雁
，在府中抚琴，这个转身的亮相实在惊艳 ，看剧时一度让人愣住，不禁感叹原来世间真有让人心颤的美貌。

杜冰雁穿着一身粉色长衫
，头顶上梳着矮发髻，簪着银色中间带蓝色点缀的发饰 ，清新雅致 。

取两股头发用银色发饰扎在耳侧
，其余全部在脑后扎成低马尾，把一条彩色发绳绑成蝴蝶结装饰在发髻后 ，当真是婉约秀丽
。

第三套：李玉湖红色嫁衣装扮

穿着婚服的李玉湖
，两边耳侧的小辫子挽成环状，发环下还各垂了两缕细发 ，这样发式设计使头部显得更加饱满了。

发髻更高更精致也更复杂了
，盘着层层叠叠的小发卷，上面错落地簪着以白色小珍珠缀着的红色小朵绢花 ，侧边插着两根白色珍珠步摇
，与白色珍珠耳环相呼应 。

有了薄薄的空气刘海加持，甚感空灵轻盈。

李玉湖家境不算富裕 ，珠钗也不是多么华丽，但她的嫁衣修身又亮眼
，发型和发饰也极鲜妍明媚，衬得她越发身姿曼妙 ，娇美动人
。

第四套：杜冰雁红色嫁衣装扮

城北首富富商的**杜冰雁与李玉湖同一天出嫁
，两位美丽的江南姑娘除了盖头，婚服都是一样的。

当李玉湖掀开杜冰雁盖头的那一刻 ，真是惊为天人 。

头发全部都盘了起来
，发型中间插着一个浅蓝色发钗，额前系了一条金色额饰 ，额饰左右绑着红色中国结
，并且各插着一根红色绢花白色珍珠长款步摇
。

另外，耳边垂着金色的水滴形发饰 ，戴着粉色的珠串耳环。

尽管首饰很多
，可在小李琳的身上却一点也不显得繁复累赘，反而给人一种华贵大方之感 。

第五套：李玉湖婚后敬茶装扮

李玉湖嫁给齐天磊之后的装扮 ，有好几套服装和发型都是互相组合，但每套搭配都别具风韵
。

齐府是富商之家
，李玉湖嫁过去的第二天早晨给长辈敬茶，穿了一身粉色长裙 ，手臂处还挽了一条暗红色纱巾披帛
，举手投足之间若轻纱拂过，真是“人面桃花
”顾盼生辉。

结婚时的发型没变 ，头上簪的红色绢花换成了与服装相对应的粉色
，去掉步摇后整体更加温婉 。

从身后看，发髻背面连着三条串着粉色珠子的细链条 ，两端还簪着粉色绢花做装饰
。

这套造型剧中出现过两次
，后面杜冰雁女扮男装去齐府为李玉湖解围，李玉湖也是这身装扮。

第六套：杜冰雁进袁府后的装扮

**的上衣内衬 ，外罩一件淡**纱衣
，下半身是条淡**长裙 。

发型与嫁衣造型有相似却又不同，把原来垂在耳旁的两只水滴形发饰插在了头顶两侧 ，红色中国结系得更靠前了些，拿掉了一对步摇
，其他基本没变
。

此时，杜冰雁脖子上戴了一条呈发散状的白色珍珠项链 ，顿时显得身份高贵了。

这款发型还拍了几个背后镜头
，复杂又精致的发髻和发包，十分美观 。

第七套：李玉湖**纱衣波浪纱裙装扮

粉色内衬 ，**的开襟纱衣外罩
，下身浅色波点长裙，臂上挽了条淡粉色披帛。

头顶发髻正中簪了一个黄粉色大发钗 ，尤其是侧边的环形斜髻
，非常醒目
。

另外一侧插了枚粉色步摇，两条细辫垂放胸前 ，衬得李玉湖明媚耀眼。

第八套：李玉湖粉色绿镶边套装长裙

第一次觉得红配绿竟也可以这般清新优雅
，上一款发型里的扁形环状换成了圆形环状，发饰没变 ，衣服换成了粉色绿镶边套装长裙 。

粉红暗绿裙的穿搭很有南方园林的感觉，配上一条暗绿色披帛
，很好地衬托出了李玉湖的英气与灵动
。

第九套：李玉湖淡**上衣暗绿色长裙+大层叠发卷装扮

头顶的发髻上插了个晶莹的蓝色发梳，一侧簪着同色系花簇绢花 ，另一侧别了根蓝色珍珠步摇
，披发分两缕，一缕垂于脑后 ，一缕垂于胸前。

浅**的上衣
，外罩浅黄交领兰花印花薄纱外衫，暗绿色罩纱长裙 ，胳膊挽着紫纱披帛
，手拿浅紫色丝帕和一把折扇 。

这款发型和所用配饰清爽雅致，然而在剧里只看到过一次
。

第十套：李玉湖同上款服饰+环形斜髻装扮

这套里的服饰和发型都在上一套造型中出现过 ，可也是一次新鲜的组合搭配。

没有披帛
，少了拘束，更加娇蛮俏皮 。

第十一套：李玉湖淡**上衣暗绿色长裙+高层叠发卷装扮

再一次的组合搭配 ，发型发饰是敬茶时的同款，身着淡**上衣及暗绿色长裙
。

第十二套：李玉湖看账本时的装扮

还是之前出现过的黄上衣和暗绿裙
，披帛换成了嫩嫩的粉色。

宛若花堆般的层层发卷，取一缕细发搭在胸前 ，再加上额前月牙形的轻薄刘海
，这个装扮下的李玉湖眉眼真是风情极了 。

双耳戴着长长的串珠耳饰，头上插着两枝顶端是粉色花朵 ，下坠粉色花蕊珠串步摇
。随着走路说话会来回晃动
，显得李玉湖异常伶俐娇俏。

第十三套：李玉湖红花雪青衣衫+环形斜髻装扮

紫红色的纱制短衣，雪青色长裙 ，披着紫色的纱巾披帛
，这件衣服是老太君送给李玉湖的 。

就像剧中老太君说的那样，李玉湖穿上这身红花雪青的衣服后 ，简直是光彩照人啊！

第十四套：李玉湖**纱衣波浪纱裙+发卷配小黄花发饰装扮

衣服在第七套造型中出现过
，花堆般的发卷盘起发髻，缀着几个小黄花朵发饰 ，侧边插了枝珠串步摇。

第十五套：李玉湖剧集结尾部分的装扮

衣服还是老太君送的那一身，发型发饰都与敬茶时的有些类似
，去掉了挽在两边耳侧的小辫发环
。

粉色与紫色两种明亮的颜色相碰撞，娇艳却不俗气 ，别有一番风韵。

第十六套：杜冰雁与袁不屈错过时的装扮

上身是浅蓝色内搭米色无袖外衫
，下身蓝色水彩长裙 。

盘起的发髻正中间簪着蓝色发饰，耳侧两边的细发上缠绕着红绳 ，一侧别了枝三条蓝色珠串步摇
。

太喜欢杜冰雁的这身装扮了
，冰清玉洁，秀美婉约 ，极有江南女子的古典美。

第十七套：杜冰雁与袁不屈相遇女装盘发装扮

与上一款发型类似
，去掉了步摇，这次另外一侧斜插着一个之前出现的水滴状发钗 。

飘逸的淡紫色上衣 ，朦胧的粉色长裙
，仿若仙子般清雅脱俗
。

第十八套：杜冰雁剧集结尾的将军夫人装扮

所穿服装与初到将军府是同一件，佩戴的珍珠项链也出自那套造型。

发型换成了半披发 ，头上发髻中间还是簪着蓝色发钗，这次多了金色的大发钗
，两个水滴状发钗各插一边，耳饰是中间串着蓝色蝴蝶的细长耳链 。

交错的搭配 ，别出心裁的装点
，杜冰雁最后的这套造型，不但贵气逼人 ，还处处彰显出她绰约无比的风姿
。

第十九套：昌平公主初登场的装扮

昌平公主身份高贵
，美艳娇气，虽是配角 ，造型却不算少
，且每套都极符合公主形象。

未出嫁的公主梳着半披发，大部分披发都变成了很细的小发辫 。

头上有凤钗步摇 、粉紫色大朵花样发饰
、金色带红珠宝发钗
。

身着艳丽的粉紫色衣衫 ，脸颊圆润
，很有富贵相。

第二十套：昌平公主试探新科状元的装扮

衣服还是上一套，头上多了两个饱满的发包 ，发包上插着金色月牙状发饰，中间则簪着金光四射的大凤钗 。

雍容华贵的装扮
，配上大气明艳的长相，举止之间尽是贵族风范。

第二十一套：昌平公主初见沙平威时的装扮

上一款发型中间的金色凤钗换成了大朵**簪花 ，橘色上衣
，下身是深蓝色长裙
。

明亮的**簪花，和橘色公主服相辅相成 ，总体充满着少女的娇憨
，却不失尊贵。

第二十二套：昌平公主紫色纱衣装扮

紫色纱衣，金红色抹胸内搭 ，发饰少了
，只在头发中间簪了一个三角形状的金色发钗，另外缀了几颗白色珍珠小碎花发饰 。

第二十三套：昌平公主回京后的装扮

回京之后 ，公主换上了**的里衬
，外罩一件蓝灰色纱衣
。

金色带眉心坠的大凤钗簪于头顶，旁边还有几个金色的小发饰 ，造型华丽，极具辨识度。

第二十四套：哑妹浅粉双马尾装扮

待字闺中的小姑娘和双马尾可太配了
，哑妹头上一部分头发高高地扎了两根齐耳短马尾，另一部分披在脑后 。

为了使发型不单调 ，还在马尾的底部盘着小辫
，并簪了两朵粉色珠花
。

一身粉色镶紫边的上杉，搭配深蓝色长裙 ，额前薄薄的齐刘海
，整个人活泼靓丽。

20年前这部《上错花轿嫁对郎》是什么顶级审美？这才是古装剧该有的样子 。

可惜，如今这种人物形象丰满、造型良心 、剧情丝毫不拖泥带水的古装剧真的很少了
。

凡是有知名演员参与演出的古装剧 ，动辄不是六七十集
，就是四五十集。

有些节奏缓慢，而造型拉胯的 ，就更让人看不下去 。

不过
，不对比不知道，有了翻拍版 ，才知道二十年前的古偶剧有多绝
。

断崖式降级的审美，犹如公开处刑
，打脸了当今一大批古偶剧。